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**文網記者墨虤訊油畫起源于歐洲文藝復興時期意大利的威尼斯畫派。水城威尼斯濱臨海洋，氣候濕潤、柔和，早晨或傍晚在陽光的斜射下，物體形象常常反射出美麗的光輝。色彩是繪畫語言中的重要成分，一切可視的物體在光照中都會顯示出一定的色彩，藝術家通過各種顏色的搭配及其濃淡變化時畫面形成不同的色調以傳達畫家的情感。威尼斯畫派對熱烈明朗的色彩非常崇尚，在創作中所形成的獨有明朗亮鮮的藝術風格，使油畫得到了充分的發展并傳播到了歐洲各國。油畫經過幾百年的發展，經歷了古典時期、巴洛克時期、洛可可時期、新古典時期、印象主義時期，以立體主義為起點的現代主義時期和后現代時期，及至當代。各個時期形成的各種藝術創作樣式和不同的流派都注入了各自鮮明的符號，同時也大大豐富了油畫作品，使之更富有時代性和藝術感染力。本文就當代油畫藝術表現形式的特點進行粗淺的探討。

一、當代油畫在創作思想上、形式上表現多樣多元

在這個時代可同時看到古典油畫的坦培拉技法也可以看到運用綜合材料的拼貼畫和像兒童畫般隨意稚拙的涂鴉。當代油畫似乎已變得五花八門、豐富多彩，但一個時代總會賦予一個時代的事物特點。在現代文明高度發展的當代，自然環境正以驚人的速度被破壞著，人類的生存壓力越來越大，繁華的生活讓人們無暇顧及身邊的景物，況且自然景色也正悄悄地逝去，人們現在看到的景色和事物，大多是來自于圖像……從電視上、網絡中還有各種雜志。是圖像把信息傳達到我們的大腦中樞神經中，我們只是通過圖像得知馬爾代夫是擁有沙灘美景的地方，但事實是否與圖片一致，我們不得而知。圖像仿佛已經取代了事物的本身。在當代視覺藝術中，“圖像化”已經成為這個時代的特征。與此同時，畫家在創作過程中始終貫徹著自己的觀念、主張和情感，作品印記著鮮明的個人符號。多樣性和多元化是當代油畫最顯著的特征。

二、當代油畫與科學技術相融合，在繪畫語言上表現多姿多彩

19世紀中期照相技術的發明取代了繪畫的再現性，使人們一度懷疑繪畫存在的必要，柏格森主義者曾提出照片完全可以和繪畫一樣震撼人心。但20世紀初的抽象主義繪畫又回到了康德的理論。“我們眼能見的不是實物的本質，而是它的表象。實物的本質是能通過人腦來演繹”。也就是真實最終并不能夠通過感官所感應到，而需要人的大腦探測。當代油畫利用圖像來再現社會，并使圖像的意義超越了再現。圖像時代的油畫，新一代畫家是用自己的風格而不是主題來創作。他們的作品多是具象的，但采用了后現代時期更自由、開放的觀察方式。他們從辛迪舍曼、邁克凱利和杰夫庫恩斯這樣的后現代主義藝術家的作品中得到很多啟發。像影像和觀念藝術家一樣，當代畫家們自由地挪用現成物和圖像來創作作品，如呂克圖伊曼斯（Luc Tuyrmans）和彼得道格（Peter Doig）。圖伊曼斯曾經學過電影制作，在回到繪畫后，他引進一系列攝影技術，比如剪切、近焦距、取景框架、序列性等，這些技術至今都是他繪畫創作中的重要因素。圖伊曼斯的繪畫是一個巨大的數據庫，他繪畫的資料來源于照相、電視和影片圖像。圖伊曼斯對事件和觀念的表達并不明確，他認為再現不可能是真實的全部，記憶原本就是主觀的、凌亂的，記憶的內容必須經過修補。畫家可以通過對細微線索的暗示，創造出模糊的片段和細節，正如我們支離破碎的、片段的記憶。彼得道格通常借用城市和自然環境的攝影圖像效果制造一種非自然的超越時空的夢幻景象。他并不像傳統畫家那樣在自然中寫生。他在自己的工作室里建立了自己的圖像庫，并隨意地利用其中的圖像，有私人的、也有藝術史上和大眾媒體已發表的圖像，他把這些圖像當做素材而不是模式，他的作品在靜謐之中散發出懷舊感和懸疑感。

三、當代油畫與圖像結合在繪畫技法上表現日趨呈新

在科技迅速發展的**，圖像的時代同樣不期而至，劉小東的“照片”寫實主義，方力鈞的波普圖畫，王廣義的招貼和商標的拼貼，張曉剛的老照片**，都是把圖像用自己的語言挪回到畫面中。在新一代畫家的作品中，普遍存在著圖像的再現和再創造的創作方法，并且運用了攝影技術中的對于視點、尺寸的分割，也使用了在美術史上**們的繪畫技法。這些圖像經過再創作，呈現出了一種時間、地點、觀念和風格的**，這樣多重的參照顯示了一種新的繪畫觀察方法，它不僅僅呈現出當代生活的多樣性和現代社會的復雜性，同時也為藝術身份的危機提出了新的解決方式。毫無疑問當代油畫已走到了“圖像化”的時代，要解決當代視覺文化的問題，當代畫家沒辦法繞開圖像，這也是當代畫家要努力研究和開創的新路。

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