前沿拓展：

演員個稅稅率

需要交個人所得稅，演員的片酬是屬于“勞務報酬所得”的范疇，稅率為：

不超過20000元的是20%。

20000-50000元的是30%。

超過50000元的是40%。

以上是扣除起征點的金額。

擴展資料：

征稅對象：

1、法定對象

我國個人所得稅的納稅義務人是在**境內居住有所得的人，以及不在**境內居住而從**境內取得所得的個人，包括**國內公民，在華取得所得的外籍人員和港、澳、臺同胞。

2、居民納稅義務人

在**境內有住所，或者無住所而在境內居住滿1年的個人，是居民納稅義務人，應當承擔無限納稅義務，即就其在**境內和境外取得的所得，依法繳納個人所得稅。

3、非居民納稅義務人

在**境內無住所又不居住或者無住所而在境內居住不滿一年的個人，是非居民納稅義務人，承擔有限納稅義務，僅就其從**境內取得的所得，依法繳納個人所得稅。

參考資料來源：百度百科-個人所得稅

在“天價片酬”被曝光之后，無論是行業內的從業者，還是吃瓜看戲的圈外人，都密切關注著娛樂產業的動態。然而，“頭痛醫頭，腳痛醫腳”的“急診”做法，似乎也深入到了娛樂產業。

隨著行業中各種亂象頻出，“重拳”“聲明”更讓大眾目不暇接，“稅改制度”又接踵而至，究竟能否對當下國內的娛樂產業產生影響？烹小鮮就相關問題采訪了業內專業人士，關注“震蕩”背后的影視行業。

作者|洛弟

近日，娛樂圈最大的風波，一是“稅改”，二是“降酬”。

先是網傳“稅務大地震”即將發生，影視工作室之前享有的稅務紅利，將不復存在。

所有影視工作室，包括演員工作室的稅率，隨著稅收政策將由“核定征收”轉為“查賬征收”，稅率將從原有的3%，暴增至42%。

同時根據新政，所有工作室還要補交2018年1-6月的稅款。

據傳已有影視公司因此倒閉，但未經證實。

最早傳出的“征稅消息”，未證實真假

8月11日，“優愛騰”三大平臺，偕正午陽光、華策、檸萌、慈文、耀客、新麗六大制作公司聯署聲明，聲言共同**“天價片酬”“陰陽合同”等一些列不健康或違法行為，維護行業健康發展。

無論“稅改”還是“降酬”，如此巨大的力度，一旦付諸實施，無疑將造成行業巨大震蕩。

一些業內人士，對此表示擔心。首當其沖的是編劇。

工作室稅率“一刀切”式提升，編劇工作室是否也在其中？

許多人認為，如果把收入相對不高的編劇工作室稅率一并提升，純屬殃及池魚。

編劇余飛日前在微信公眾號“編劇別動隊”上發文《已上交有關部門：關于“查賬征收”的四大問題和意見匯集》，總結了目前編劇群體，對“增稅”政策的幾大疑問。

其中包括補交前半年稅款，是否合乎法理，也有編劇對自身地位一貫的憂慮：

憑什么認為編劇“零成本”就應當補繳稅款？創作與積累中，身心的巨大消耗，難道不算成本？

為什么要讓編劇與演員、資深編劇與新編劇“一刀切”全部增稅？

一旦到天價從業者因其市場地位，利益不受損，只有普通演員和編劇遭殃，豈非城門救不了，枉**盡池魚？

為此，烹小鮮記者采訪了**電影文學會理事、副會長，編劇汪海林。

對于編劇行業目前的擔心，汪海林表示，此事對他尚未造成太大影響。

目前的情況是，負責征稅的工作室所在園區收到增稅通知，開始跟編劇工作室洽談。

而大規模的“查賬征收”補交，據他所知，尚未出現。

但事件性質，在他看來，其實很明朗：

國務院及其直屬機關國家**，有權利劃定稅率，而地稅部門也有權利，根據所在地不同情況，選擇不同稅率。

“一刀切”的“42%”，首先在地域上，未必會出現。

只要工作室之前依法合規納稅，這次“增稅”的影響，也未必那么大。

而之前編劇們擔憂的“不合理征收”，也還處在擔憂階段。

目前行業協會仍在同主管部門，就此方面一系列事宜進行溝通。

畢竟，“這次整頓的主要目標，仍是針對演員，或一些明星的高片酬情況。”“編劇至少不是主要目標。”

而“編劇成立工作室，總體上來說有利于管理，我想主管部門也能夠看明白這一點。”

所以，在汪海林看來，此次事件從編劇行業而言，情形還有待進一步觀望后，再作判斷。

只要編劇工作室一直以來合理合法、依照**規范行事，問題應該不大。

但這次風波對演員行業而言，汪海林認為，這次是“動真格的了”。

從前所未有的力度與認真程度來看，絕不再是喊口號的“一陣風”。

雖然目前的情況，存在“一刀切”的可能，但也有其原因。

畢竟，目前“天價片酬”已不是小傷小病，而是危及行業生**的毒瘤。

所以要先“一刀切瘤”，再調養——先平息最迫切的高片酬問題，再把措施逐步合理化。

此前，《如懿傳》主演周迅、霍建華被傳出“片酬共計1.5億”，之后澄清各得五千余萬。

然而，汪海林也認為，演員高片酬，只是全行業不健康生態的冰山一角。

近年來“**控的偽市場”違背市場規律的**作，后果更嚴重。

“演員片酬的問題只是一個導火索，從行業角度來看，更重要的是假數據、假票房等造假問題，（以及）違反市場規律、違反市場真實性的問題。”

而三大平臺領頭的“降酬聲明”，在他看來實屬荒誕：

平臺才是高片酬的“始作俑者”，現在卻抱團呼吁降片酬，豈非賊喊捉賊？

“數據平臺、播出平臺的壟斷，整個封閉的系統，產生了大量**空間。”

平**合大經紀公司，結成利益鏈條，共同哄抬物價。

直到物價病態飆升，到了自身難以承受的程度，才被迫“熄火”。

“實際上惡魔是誰放出來的？還是他們。”

高片酬這一“惡魔”，終究是不合理機制誕下的怪胎——

畢竟，收入相對不高的演員，還是行業多數。

可那些盆滿缽滿的流量明星，其市場表現，顯然物不足所值，也就此宣判了“數據為王”的**刑。

“小鮮肉與大IP捆綁在一起，相互依存，有大IP必有小鮮肉，有小鮮肉必有大IP。

它的實質就是去技術化、去內容化，以流量數據取代內容生產。”

“當資本發現，控制了數據端就等于獲得了印鈔機，那它為什么不把整個成本做上去呢？”

流量數據的**作，又掌握在利益共同體手中。

最終，形成一個“左手交右手”的大型托拉斯：

“一個公司，既是播出平臺，又是制作公司，（作品）自己買給自己，（同時）還是經紀公司，自己簽演員，想給多少錢給多少錢，演員的賬又在資本市場上被認為是收入的一部分，然后這筆賬想做多高做多高。”

“營銷公司，自己的片子自己做營銷，自己還有院線，這種情況，全世界獨一無二，在**不僅發生了，而且成為主流，這樣下去，行業不可能好，不可能廉潔透明。”

上世紀40年代，“反托拉斯法”裁定好萊塢八大制片公司壟斷，要求其分割旗下發行、院線業務。

至于解決機制，汪海林認為：不徹底改革購銷機制，只是治標不治本。

他引用了編劇劉和平的說法：“供給側改革”。

“如果真正像美劇一樣，先看劇本，通過劇本和故事簽訂預購合約，按照協議進行生產，第一，不會有浪費，第二，也不會有虛高的價格。這么先進的現成體制，我們為什么不用？”

他認為，真正要“去病根”，還是要徹底改革，粉碎利益集團鏈條。

但目前行業內呼吁全面改革的人，仍是少數。“更多的還是頭痛醫頭，腳痛醫腳。”

而繼續推進的方式，仍然要靠呼吁，讓行業逐漸形成共識”，推動自上而下改革，讓“頂層設計”能夠意識到這個問題。

至于“托拉斯”的拆分，一系列為行業健康的反壟斷措施，終究是大勢所趨，遲早會來。

的確，在一系列弊端，已經讓行業面臨徹底腐壞邊緣的時候，一切政策的最終目的，都是治病救人。

對于此次的激烈，也許可以“大家免著驚”，但祛除沉疴的過程，必然在漫長中，伴隨驚疑，甚至陣痛。

心可能還要懸很久，但遲早有徹底放下的一天。

畢竟，只有“戡亂功成”，才能“張榜安民”。

拓展知識：

演員個稅稅率

片酬應該是按照勞務報酬所得，按照20%計算繳納個稅。
《個人所得稅法實施條例》（國務院令第707號）第六條第（二）項規定，勞務報酬所得，是指個人從事勞務取得的所得，包括從事設計、裝潢、安裝、制圖、化驗、測試、醫療、法律、會計、咨詢、講學、翻譯、審稿、書畫、雕刻、影視、錄音、錄像、演出、表演、廣告、展覽、技術服務、介紹服務、經紀服務、代辦服務以及其他勞務取得的所得。
第十四條第（一）項規定，勞務報酬所得、稿酬所得、特許權使用費所得，屬于一次性收入的，以取得該項收入為一次；屬于同一項目連續性收入的，以一個月內取得的收入為一次。