前沿拓展：

傅抱石紀念館

傅抱石紀念館陳列室東墻上，懸掛著一副楹聯，是傅抱石生前珍愛的清代“西泠八家”之一黃易的手書，上面寫著：
　　左壁觀圖右壁觀史；
　　無酒學佛有酒學仙。
　　這無疑是抱石先生極其心賞且相契的，也簡要點出了傅抱石之所以是傅抱石的原因。左手繪圖，右手治史，真性真情，往往醉后，一吐塊壘——所有這些元素，加上抱石先生的天縱其才與愴然悲情，綜合在一起醞釀，發酵，才最終“釀”出了傅抱石磅礴縱橫、獨來獨往、極富六朝風韻的藝術。
　　“左壁觀圖右壁觀史，無酒學佛有酒學仙。”出自清人張索懿對聯。左壁觀圖右壁觀史，是說自己主業是儒家；無酒學佛有酒學仙，是說自己有閑暇時不妨兼顧佛道。
　　“左壁觀圖，右壁觀史”，是出自傳統書房對聯：左壁觀圖右壁觀史；東牖養蕙西牖養蘭。可見，此聯是一副集句聯。
“有酒學仙，無酒學佛”的來歷，最早是宋代辛棄疾《稼軒長短句》有首卜算子：一個去學仙，一個去學佛。仙飲千杯醉似泥，皮骨如金石。不飲便康強，佛壽須千百。八十余年入涅盤，且進杯中物。
　　明朝陳繼儒《小窗幽記》其卷十一曰：“酒能亂性，佛家戒之。酒能養氣，仙家飲之。余于無酒時學佛，有酒時學仙。”
　　“無酒學佛有酒學仙”的大意是：作為世間人要學著收放自如，既要拿得起也能放得下。不喝酒的時候要以佛為榜樣，勤修戒定慧，息滅貪瞋癡，六根清凈，修身養性；須喝酒的時候應當放開羈絆，如仙人般瀟灑地生活。

歷經3年閉館修繕，迎著燦爛春光，位于南京漢口西路上的傅抱石紀念館3月起重新回到公眾視野。作為開館大展，“往事如昨——傅抱石先生故居史料展”于3月16日起與廣大觀眾見面，展覽用豐富的史料、生動的場景，向大家講述這位藝術**的人生之路。

以“印”串聯，方寸之中顯傳奇

漢口西路的路邊，爬上一座不高的小山頭，轉過幾叢樹木掩映，便是清幽的傅抱石故居。這座米**兩層小樓，就是傅抱石去世前全家居住之所。1985年，值傅抱石先生逝世20周年之際，這里被辟為傅抱石紀念館，正式對公眾開放。

如今，經3年的閉館修繕，傅抱石紀念館“重磅升級”，以故居為展覽核心場域，圍繞館藏傅抱石作品、未完成的畫稿、生前畫具、作畫材料、藏書以及影像資料、文獻資料等，試圖讓觀眾走近一位“活”著的傅抱石。

穿梭于傅抱石先生當年的會客廳、畫室、臥室……聽著地板嘎吱嘎吱的輕聲回響，眼前的一桌一椅，似乎都在訴說著傅先生在這里生活與創作的點點滴滴。

“盡管故居的空間不算大，但這里是一個很有故事和溫度的展陳空間。”傅抱石紀念館館長黃戈介紹，“我們在這棟故居里設置了8個小空間，每一個主題，都來自于傅抱石先生自己刻的一方印章，分別講述他某一時期的人生經歷和典型事件。把這8個房間串聯起來，就仿佛走完了他的藝術人生。”

抱石齋、勇猛精進、終身不擬作忙人、蹤跡大化、待細把江山圖畫、南石齋、往往醉后、長留天地，在這棟小樓里的8個房間里穿梭，目睹傅抱石先生的那些重要歷史時刻——從江西貧寒之家走出，東渡日本留學，歷經重慶金剛坡時期后，在江蘇走向藝術高峰……在這里，傅抱石生前的桌椅、毛筆、圖書等實物，以及大量歷史照片、史料圖片，連同傅抱石本人以及親朋好友、師生故人對于這棟故居的深刻記憶，都歷歷在目。

黃戈告訴記者，每一間展廳的展陳，都是有呼應和故事的。比如樓下第一間展廳為“抱石齋”，體現的是傅抱石青少年時期在篆刻繪畫方面的成就；而樓上的畫室，則以“南石齋”為題，這來自于郭沫若的題字：“我國畫界南北有二石，北石即齊白石、南石即抱石。”這種內在呼應也體現了這次展覽的展陳思路“于方寸之中顯傳奇”。

展廳里，一張傅家人的集體照，立體地呈現在白色墻面上。傅抱石的兩個兒子傅小石、傅二石都以“石”為名，四個女兒傅益珊、傅益璇、傅益瑤和傅益玉名字都和“玉”有關，寄托了傅家對孩子們的美好愿望。

生活現場，還原有溫度的歷史細節

“抱石齋”里，傅抱石先生的早年生活印記一一再現：這位出生于江西南昌的貧家子弟，自幼就表現出極高的藝術天賦，因為仰慕屈原“抱石懷沙”之意，又有憧憬石濤、石溪、吳昌石之情，于是自號“抱石齋”主人。

在這間展廳里，徐悲鴻為傅抱石在日本個展的題詞、傅抱石致郭沫若的書信、日本美術史家金原省吾和傅抱石的書信往來……這些史料圖片，都見證了藝術之路上給予傅抱石真誠幫忙的熱心人，也從另一個側面展現出傅抱石的“天資卓絕”。

“抱石齋”旁邊就是傅家的“會客廳”。解放后，傅抱石先后在南京任大學教授、江蘇省國畫院院長等職。當時，傅家有一種特別的“聚談之風”，常常高朋滿座，直至深夜仍燈火通明。只是，這間會客廳里的談話內容大多是藝術、哲學與人生，從來不問世間的家長里短。

傅抱石生活簡樸，畫室內也是樸實無華。走進二樓的畫室，一張大大的畫案，就是他每天的創作之處。墨盤內的墨跡早已積累了塵垢，但依稀可辨傅抱石探筆調墨的印記。畫案對面，掛著傅抱石未完成的大幅山水畫《西陵峽》，畫面蒼茫磅礴，這也是他生前最后一張作品。

關于傅抱石先生喝酒的故事，也是藝壇上的一段佳話。傅抱石先生不少精品之作都蓋了“往往醉后”這方印。而畫室門口的一間小屋內，以“往往醉后”為主題，布置了一個歷史小場景。一把傅抱石坐過的椅子，一方小茶幾，一個煙缸、一瓶酒、一個酒杯，在幽暗的燈光下特別引人注目。仿佛傅抱石先生剛剛才起身離座，而煙缸上香煙裊裊，酒杯上還依稀留有他的溫度。

1965年，傅抱石與錢松喦、宋文治等人去上海機場接受一項創作任務。9月28日，他準備回南京休息后，回上海繼續創作，但第二天便因過度勞累引發腦溢血，在這棟小樓里溘然長逝，享年61歲，這不得不說是**美術界的巨大損失。

緊隨時代，“我用我法”終成藝術巨匠

很多人知道傅抱石是位畫家，實際上，傅抱石同時酷愛研究美術史、畫史。他曾說，“我的畫筆之大，往往保存著濃厚的史味。”展覽中，一批當時傅抱石收藏閱讀的史書，靜靜地臥在櫥窗之中，向大家呈現這位藝術**的思想旨趣。

傅抱石始終把藝術創作與時代精神結合在一起。抗戰期間，他發表《從**美術的精神上來看抗戰必勝》《晉顧愷之〈畫云臺山記〉之研究》等，被稱作是“學術抗戰”。

1960年，江蘇省國畫院正式成立，傅抱石任院長。9月，他率江蘇國畫工作團旅行寫生，創作了一批佳作，奠定了“新金陵畫派”這個響亮的名號。展覽現場，我們可以從他發表在《**日報》上的《思想變了，筆墨就不能不變》等文章中，看見他藝術創作背后的深刻思想維度。

上世紀50年代后，傅抱石愛用“待細把江山圖畫”這句詩來題畫。1959年，他接受了創作巨幅國畫《江山如此多嬌》的任務，這幅寬9米的大畫，由傅抱石和關山月合作完成。一輪紅日照耀之下，畫面上同時出現我國不同地貌和不同氣候，以此表現祖國廣闊河山。正是這幅畫，讓傅抱石的聲名達到巔峰，家喻戶曉。展覽現場，通過傅抱石的兩張不同的“草稿”，觀眾可以感知他“細把江山圖畫”的苦心探索。

出了故居，在隔壁的展覽空間，觀眾還可以參觀“我用我法”“換了人間”另外兩部分展覽，欣賞到《四季山水》《乾坤赤》等館藏傅抱石精品。展廳里，視頻在播放著名山水畫家、傅抱石紀念館原館長徐善的現場“教學”，觀眾可以近距離一窺傅抱石的創作手法。

黃戈館長說，徜徉于這個“有歷史的大花園”，希望這個“有溫情、有溫度”的展覽，能夠拉近參觀者與藝術**的距離，感受到傅抱石藝術的無窮魅力與他人生的波瀾壯闊。

拓展知識：

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