前沿拓展：

寫在前面：本文是一整部「東北笑星的崛起與衰落史」，本章為下半部，講整個東北笑星軍團是如何一個接一個離開春晚舞臺，東北喜劇是如何慢慢衰落的，以及趙本山、黃宏這兩位笑星在2014年遭遇的**。

關于上半部，講述了東北笑星們一個個如何走上春晚舞臺，如何立住江湖地位，尤其是本山的崛起，請關注本號，在歷史消息里收看！

或點此鏈接收看：「東北喜劇史」上半部

本文從第09小節開始講起——

09.

趙本山不僅是個喜劇天才，在商業上的嗅覺也很敏銳。

2001年，本山去吉林玩兒。經高秀敏邀請，去看當地的二人轉演出，被逗得笑了一夜。那天夜里，他朝舞臺上砸了幾萬塊，并當場收張小飛為徒。一個想法就此醞釀開來，與其搞什么煤炭、鋼材生意，不如搞文化產業。二人轉這種來自土地的民間曲藝，應該提純、鍛煉，使之走向全國。

很快，本山就自己掏錢，辦了兩屆二人轉大賽，把東三省優秀的演員苗子都攥在了手里。另外他聽了何慶魁的建議，按東北和平大戲院的路子，開始在多地開設劇場。這一來，從各大劇院挖來的演員，首先有了演戲的地方。

但還不夠。這樣演，走不出東三省。

本山還有一大絕招：影視。

「趙本山和徒弟們」

早在90年代拍《男婦女主任》那會兒，本山就嘗到了影視傳媒的甜頭。要讓演員們身價蹭蹭上漲，最好的辦法，就是拉他們去拍電視劇。于是乎，《馬大帥》、《劉老根》、《鄉村愛情》宇宙，應運而生。

一開始，徒弟還不夠多，本山就請高秀敏、李靜等人來鎮臺，也請過寧靜等人加盟。隨著徒弟隊伍壯大，趙氏鄉村喜劇里，被塞進了越來越多“趙家班”面孔。小沈陽、王小利、劉小光、唐鑒軍等人，基本上都是本山重點培養的對象。何慶魁寫《劉老根》第一季時給高秀敏不少臺詞，到第二部，高大姐就漸漸退居次席了。《鄉村愛情》故事，則是“趙家班”熒屏集結的大本營，不是本山的徒弟就是本山的親戚。捧紅了他們，拉回劇場，再賺一波。

幾年間，“劉老根大舞臺”就從兩三家，變成七八家，從東三省最好的大劇院，一路開到北京。在京開業時，更有半個娛樂圈來捧場。

除了開劇院，本山又在地方大學增設相關院系，建立遼寧民間藝術團，在遼寧臺開《本山快樂營》。就這樣，大叔從根源上，解決了二人轉演員的問題，然后找出好苗子，去演電視劇，憑電視劇走紅后，再賺出場費。

而《本山快樂營》，不但能保證演員們的曝光，還有一筆能跟電視臺共同分成的收入。像《鄉村愛情》這樣的爆款，在遼寧臺播放時的貼片廣告，不是臺里說了算，由本山傳媒決定。這種從影視到劇場到綜藝一條龍的產業鏈，東北其他劇院的人也嘗試過，幾乎都失敗了。無論從影響力還是人脈上，這事兒只能趙本山來干。久而久之，好演員，都到了本山手上。

「《鄉村愛情》捧紅了太多人」

在藝術創作上，本山又是一個特別會揚長避短的人。跟張藝謀拍《幸福時光》，他偷著學了不少東西。第一次跟央視合作，拍《劉老根》。央視不放心，怕他拍成小品段子，派專人跑去“監督”。拍到第五集，某領導來探班，一看趙本山拍的部分，當場就把第二部的合同給簽了。

后來多少年里，《鄉村愛情》都是央視的重頭戲，在黃金時段播出。

但就在創立“趙家班”的過程中，出現了一個變數。

這個變數，就是范偉。

關于「本山&范偉恩怨20年」，我之前詳細寫過。這里簡單聊一下。

本質上，范偉和高秀敏一樣，不是本山的徒弟，只是搭檔。基于此，本山就沒辦法像要求徒弟一樣要求范偉。但在《賣拐》后，范偉爆紅。本山又在《馬大帥》《劉老根》《鄉村愛情》中對他委以重任，給他安排的臺詞、戲份越來越多，最終成就了“遼寧第一狠人范德彪”。放眼東北，范偉人氣一度位列本山之后。但就在這時候，范偉的人生方向，發生了改變。

2001年前后，范偉就老往北京跑，心思轉移到電影上。2003年，機會來了。他演《看車人的七月》，拿到一個電影節影帝。隨后，范偉在一系列小成本電影里演主角。上半年他跑劇組，春晚前才跟本山碰頭。

這期間，他一直想讓觀眾忘記演喜劇的范偉，讓大家看到他對文藝片的熱愛。再小的角色，成本再低的電影，他都愿意去。

「本山和范偉的影視合作」

2005年，小品《功夫》之后，范偉想休息，沒上春晚。本山就找宋丹丹繼續白云黑土的故事。演完《火炬手》，一下臺就哭的丹丹放話，說再也不上春晚了。第二年，本山想找范偉幫忙。結果這一年《關東大先生》的發布會，范偉沒來。本山在現場說了些氣話。兩人的關系，僵住了。

關于這段往事的詳情，本山如何有怨氣，可以看「本山&范偉恩怨20年」，就不細說了。只說從那之后，范偉再沒上春晚，在遠離“本山鄉村宇宙”后，一心一意做起了電影演員，直到《不成問題的問題》摘下金馬影帝。

大腦袋范廚師和狠人范德彪，都成為往昔回憶。

本山的春晚搭檔，從此變成了徒弟們。

10.

趙家班的演員，大部分和本山一樣，都是窮苦出身。

小沈陽父母都是農民。一年到頭掙不了幾個錢。母親唱二人轉，給人家唱白事補貼家用。他小學輟學，種地太累，家里借了幾百塊，送他去學武。小沈陽表現不錯，還拿過50元獎金。但由于家里窮，還是被迫回家務農。跟母親出門哭喪時，看到二人轉招生廣告，靠著一口好嗓子，正式學藝。

成為二人轉演員后，還是苦。到處給人演戲，顯得低三下四。他在澡堂給人演過戲。在非典爆發時，因為沒觀眾，在包廂里給劇場老板演戲。好多**里，觀眾不是去看戲，是去看他們出丑、喝酒的。最多的時候，他喝過30瓶。不喝，就得挨打。當時小沈陽就覺得，這不是人干的事。

靠著“扮丑、受罪”，小沈陽在東北漸有名氣。這引起了趙本山的注意，收他做了徒弟。2008年，本山就打算帶他上春晚，排了個《我要當明星》。但后來被安排到元宵晚會，還得剪。本山干脆就說算了。

第二年，大叔準備了4個本子，結果一個個都被槍斃了。找范偉，范偉沒有接電話。情急之下，弄出個《不差錢》，把小沈陽帶上了春晚。按理說，這個本子算是趙本山作品里比較差的，就是個才藝表演串燒。

但一夜過去，小沈陽火遍大江南北。

「2009年春晚」

這種火，跟當年黃宏、鞏漢林、潘長江乃至本山自己的火還不同。當年這波東北喜劇人，差不多前后經營了3到5年，才在春晚立住腳跟。可小沈陽的火，那簡直摧枯拉朽。2009年，他的巡演歷經20省、4個直轄市、70座城市，103場演出創收4個億，一場算下來高達400萬。

當時小沈陽被爆商演一場60萬。年底，浙江衛視跨年，為請他花了100萬。那年，為了拿下他首個通告，各大衛視你爭我搶。最后北京科教臺負責人通過韓紅的關系聯系到本山，說了一堆動人的話，才把小沈陽請到場。

那個節目，當年在全國同時段第一，創造了北京電視臺周播欄目歷史記錄。

顯然，小沈陽的神話和身價，離不開趙本山對“趙家班”的品牌經營。

為了給小沈陽降降溫，第二年春晚，本山帶了另一位徒弟。

「小品《捐助》」

王小利生于二人轉世家。父母是嫩江民間藝術團演員。他從小跟父母四處演出，耳濡目染，很快就離開學校。由于效益不好，父母劇團解散。此后，他便跟父母四地謀生。這一路，王小利在火車硬座底下睡過覺，在農村土炕上演過戲。每到冬天，凍得渾身哆嗦，也去**演過搞笑節目。

2001年，畢姥爺去和平大戲院看戲，遇到他登臺演出，把他帶到《夢想劇場》錄過節目。這一年“本山杯”，他參賽拿獎，順利拜師。演《鄉村愛情》里的劉能后，逐漸被觀眾們認識。但真正出圈，還是靠春晚上的《捐助》。

雖然上了春晚，但此后他的名氣，還不及沒上春晚的宋小寶。

「小品《相親》」

宋小寶16歲就輟學了。父母都是農民。為了讓先讀書的哥哥完成學業，他讀完初二就出門打工。他曾到沈陽艱難糊口，靠打零工為生，做洗碗工，一個月300多塊錢。后來沒辦法，只好回家種地。幸好此間，遇到唱二人轉的劇團，他上去活躍氣氛搞笑，被劇團負責人看上了。學起二人轉后，靠著頭腦靈活，宋小寶很快闖出名氣。他在閆學晶的劇場演出，被本山看中。

在這幫徒弟里，宋小寶成長得最快。每年《本山快樂營》年終時段，大叔都要點評**，并一句不許掐，全播出去。對宋小寶的評價是：

“他遲早都要紅的。”

那一年，他頂替“趙四”劉小光上《快樂營》，只演了四個月，就拿到了“年度最佳男演員”。隨后，本山帶他上遼寧春晚，演了《相親》。這個小品雖然沒在央視春晚播，卻從網上流傳開來，打開了宋小寶的名聲。

還為廣大群眾留下一句口頭禪：

“你可長點心吧！”

當然，宋小寶徹頭徹尾火起來，靠的是日后的《歡樂喜劇人》。此乃后話。先說本山帶著徒弟們上春晚那幾年，也是春晚語言類節目最后的期待。

那時節，一波又一波春晚老喜劇人失去了把握時代的創作力，紛紛從網上抄段子。小品、相聲都變得不好笑。**人看春晚，仿佛只剩看本山。

而那，也是初代東北喜劇人，集體告別的日子。

11.

范偉第一個主動離開。緊接著是鞏漢林。

2010年，《兩毛一腳》與馬未都產生版權**后，臨時排出《美麗的尷尬》，鞏漢林就撤了。緊接著第二年，本山帶王小利、小沈陽演《同桌的你》，留下一句“挺大個臉，我不愛看”。再一年，黃宏也留下了春晚最后的作品《荊軻刺秦》。潘長江一個人在舞臺上，成了蔡明的新搭檔。

鞏漢林退出，主要是覺得沒有好本子。

黃宏卻有更深層的原因。

2012年4月，他當上了八一廠廠長。

「黃宏的《荊軻刺秦》」

2010年，黃宏“空降”八一廠副廠長，分管軍教片。位置排在三位副廠長后面，算上政委，等于第六副廠長。但就在短短兩年后，黃宏升任廠長，引起內部不小的震動。年底，他又當上了曲協副主席。

八一廠是老字號，當年曾把主旋律電影帶上巔峰，拍出了《大決戰》。但隨著市場興起，老字號逐漸被邊緣化，主旋律電影也沒人愛看了。黃廠長的擔子很重，雖然他之前演過電影，也拍過電影，但要把這個勢頭轉過來，極難。此后，他的工作重心就轉移到了電影制作上，無心于小品創作。

但從戰績上來看，黃宏這個廠長，當得并不怎么樣。

2012年10月，黃宏到**老家，籌備《劉老莊八十二壯士》，希望把軍事題材“推向全國，推向世界”。不久，又拍出雷鋒題材電影《雷鋒的微笑》。可惜這兩部作品，都反響平平。連個具體票房數都沒有。

2013年，黃宏搞了兩個大手筆。一是明星陣容賀歲片《越來越好之村晚》，集結了王寶強、郭富城、章子怡等一大票頂流。正是為了這部電影，黃宏“放棄”了春晚。年底，黃宏又領頭推出《目標戰》，此片號稱真實拍攝，真兵對抗，消耗**3000公斤油料60余噸，還有各類新型武器、槍械、重型機甲參與其中。為了宣傳，黃宏還帶隊去了《魯豫有約》，竭力推廣。

結果前者口碑撲街，排了6萬場，收益3000萬，后者票房收入24萬。當然這不能怪黃宏，因為這不光是他一個人的問題。2014年，八一廠又想辦法參與了13部影片，主要是一些配合型合拍，其中就有《智取威虎山》。

但很快，有人舉報說，八一廠不能變成資本的加工廠。

黃宏著急，親自下場寫《天河》的劇本。這部南水北調題材的電影，請來了濮存昕、俞飛鴻、李幼斌、陳寶國、張國立等人，但只收了3000多萬。

忙得這么焦頭爛額，黃大錘再也沒有心思弄小品了。

「趙本山的《同桌的你》」

就在黃宏離開春晚舞臺前一年，趙本山也完成了落幕演出。

雖然他說了那段重播時被剪掉的話，但實際上，本山并沒那么容易放下春晚。

2012年，他準備了節目。直到那年1月，還在打磨作品。最早定的是王小利，演一個救孕婦的作品，他給配戲。導演組的人看了，覺得比較俗套，給槍斃了。當時本山身體極其糟糕，只能靠吸氧維持。

新一稿的劇本，前后改了30多遍。一個字一個字磨。作品源自一件真事，一張雪景照片里一對男女親密地走在一起，被“人肉搜索”出來不是夫妻。靠誤會和解扣來提供笑料。演員最后定了宋小寶，本山想捧他。結果彩排效果不好。宋小寶在遼寧人氣很高，但換了一批觀眾，臺下的人基本沒笑。

2012年春晚是1月22日，1月18號晚上，本山說：

“那就不上了吧。”

從此，趙本山再也沒在春晚舞臺上出現過。

《同桌的你》之后，有觀眾還奢望能再次看到本山的作品。結果2014年，本山缺席**文藝工作座談會。一場**風波，徹底打破了這個幻想。距離座談會四天后，本山就召回全國的徒弟，組織學習講話精神。

隨后，官方發文《趙本山激動得睡不著，這就對了》。不久，本山傳媒在遼寧臺的一些節目停播，《鄉村愛情》在央視的位置也被替。本山大叔開始抄起了《心經》。就在那年，曾任鐵嶺市常委的遼寧某魏姓官員**。

在此期間，社會上傳出種種他與東北官場走得很近的傳聞。但也有人表示，以本山的江湖地位，很多事、很多局，不是他自己能決定的。他有這個資源，總會有人找他。尤其是做陪客，他不想介入，躲也躲不掉。

2015年元旦現身劉老根大舞臺時，本山大叔變得無比消瘦。好在這一年，他參加了“兩會”，表示**風波可以理解，自己并不委屈。

「如今本山已是滿頭白發」

同樣陷入風波的，還有八一廠廠長，黃宏。

也是2014年的文藝座談會，黃宏沒去。第二年3月4日，他被確認免職。聽到這個消息，有人用當年那句“工人要為國家想，我不下崗誰下崗！”來打趣。更有坊間傳聞，說黃宏當副廠長期間，靠著籌備廠慶，把握機會接近高層，在2012年前后，得到了一位領導的賞識。某領導是誰，具體我這里就不能展開說了。

而在2013年，黃廠長曾和山西人大代表、晉煤集團董事長劉建中商談電影《風雨日昇昌》的合作。結果在其卸任前，山西反腐風暴中，劉建中被罷免。電影也沒能公映。此后，關于黃宏的種種傳聞十分喧囂。事情撲朔迷離。

唯一可以肯定的是，他和本山一樣，不會再出現在春晚上了。

加上主動退出的范偉、鞏漢林，最后，90年代崛起的東北笑星，只剩潘長江。

結果2018年，網友向潘長江喊話：

“看到你就煩，求求你別上春晚了！”

12.

初代東北笑星軍團，就這么走下了歷史舞臺。那么以“趙家班”成員為代表的第二代東北喜劇人，能繼續扛起東北喜劇的大旗嗎？

**顯然是否定的。

90年代東北笑星崛起，首先是沾了春晚的光。那年頭，春晚作為新民俗一家獨大，上去把全國觀眾逗樂，必火。而后來，春晚不那么好笑了。它自身所具備的威力，改變喜劇人命運的能量，也在指數級下降。

一個非常重要的指標就是：沈騰、賈玲、岳云鵬，這三個喜劇界的年輕頂流，先上了春晚，并沒有火，上完綜藝后，爆紅。

你說巧不巧，就在黃宏、本山遭遇風波那年，**迎來了“喜劇綜藝元年”。

「時代變了，舞臺變了」

喜劇綜藝很早就有，遼寧、湖北、安徽、浙江衛視都做過。但并不成氣候，談不上爆款。率先在這上面開花結果的，是東方衛視。

2014年，安徽做《超級笑星》，浙江做《**喜劇星》，湖北做《我為喜劇狂》。那年之所以喜劇節目扎堆，跟上頭的一份文件有關。

2013年，廣電總局發文規定，每家衛視每年引進國外版權模式節目，不允許超過一檔，全國衛視歌唱類節目，上限為四檔。要知道，《好聲音》爆紅后，引進國外版權做節目，已是行業共識。一紙文件下來，好多衛視都慌了。

慌了，既是危機，也是機遇。

早在2011年，**G的娛樂總監，就把喜劇定為上海綜藝崛起的主攻方向。最初的構想，就是弄一個“喜劇明星大PK”，還專門派人去英國學習了50天，為的是孵化節目方案。結果一回上海，發現全國出了七八檔喜劇節目。

最后盤算了一下，就像唱歌節目是從《好聲音》走到《歌手》一樣，喜劇節目，不能一上來就搞明星PK，得先拿素人嘗試。隨后，東方衛視去全國各大夜場、小劇場、相聲會館挖人，把民間各地的喜劇苗子，都給挖了出來。

他們的合作伙伴則靠人情刷臉，請來了馮小剛、宋丹丹和郭德綱當評委。

「《笑傲》是給《歡樂》奠基」

就這樣，《笑傲江湖》被重磅推出。并在其他衛視的喜劇綜藝紛紛被砍時，一路堅持下來。兩年后，東方衛視正式推出《歡樂喜劇人》。這檔“喜劇明星大PK”節目第一季根本不被看好，去談商務時，對方以“賈玲、沈騰都算不上什么大明星”為由拒絕。第一季播出時，連廣告冠名都沒有。

結果一出來就成了黑馬。

盡管沈騰、賈玲還沒有如今的國民度，宋小寶只是去幫小沈陽的忙，但承接《笑傲江湖》的制作經驗，整個競演一路逆襲，收視率甚至超過《快本》和《非誠勿擾》。到第二季，不但拿下巨額冠名，總決賽收視高達3.6%。

順便還捧紅了小岳岳。

「《歡樂》第二季，小岳岳爆紅」

2016年，現象級的《歡樂喜劇人》，正式掀起**喜劇綜藝旋風。此后，東方衛視又做了《今夜百樂門》《笑傲幫》等節目。其他衛視紛紛跟上，喜劇綜藝的春天正式來到。這波潮流，一直延續到《吐槽大會》《脫口秀大會》《一年一度喜劇大賽》的出現。**喜劇人在春晚之外，找到了新的舞臺。

這時期，春晚喜劇在90年代、00年代一家獨大的影響力，早已被瓦解，而更多年輕、新潮、好玩的喜劇，又正愁沒有足夠大的舞臺可以上。

喜綜的一涌而現，讓老百姓們看明白了：

原來好笑的節目多的是嘛！

偏偏在這一波喜劇浪潮中，第二代東北笑星，暴露了自身短板。

13.

喜劇綜藝的看點，不光在喜劇本身，還在于PK競演。

這要求每個團隊，每周都要拿出一個相對成熟的節目。賈玲背后，有整個大碗娛樂編劇團，沈騰背后，有開心麻花的底蘊托底，小岳岳背后，站的是德云社無數錘煉過的段子。而遼寧民間藝術團，在劇本創作上，一直存在不足。

這跟他們來自民間曲藝隊伍，大多是二人轉演員出身，息息相關。

二人轉最早靠的就是口口相傳，是一種田間地頭的藝術。在被東北笑星們尤其是趙本山帶火后，才走進劇場表演。這波演員里，很多人的文化水平都不高，輟學早，有的甚至連劇本都讀不下來，哪有啥劇作能力？

二人轉紅火起來后，他們長期在劇院、**里搞笑，多數用的也是“一套嗑”。這套嗑跟劇本創作關系不大，就是一些絕活、葷段子和散碎的語言包袱，有的甚至更下三路，性別惡搞、自我丑話或打擦邊球。

「《歡樂》上的趙家班」

跟趙本山、潘長江這波最早享受到二人轉改良紅利的演員不同，后來這群二人轉演員，面臨的是極大的創作枯竭。在劇場里逗樂，他們靠的是段子、扮丑，而并非系統的戲劇沖突。誰今天搞出一個新包袱、新手段，過不了多久，同行們都會學去。當年宋小寶出來時，大家都說他模仿小沈陽。后來上遼寧臺的節目二人才澄清，小沈陽很多手段，是跟宋小寶學的。

趙本山的干兒子，寫小品《功夫》拍電影《鋼的琴》的張猛早就說過：

“你現在去看二人轉，都是一個故事，換湯不換藥。反復那些包袱，到哪兒都是那幾出。但光靠二人轉演員自身智慧，沒有強大的創作團隊幫忙，他們很難。靠上網搜幾個段子改一改，畢竟有限。”

這話后來果然應驗在遼寧民間藝術團身上。他們參演《歡樂喜劇人》時，劇本創作顯然沒辦法跟開心麻花、大碗娛樂的編劇比。

后經網友扒出，他們好幾個節目，是直接從韓國的喜劇綜藝里“抄”的。

二人轉這玩意兒，本質上還是民間曲藝，且靠表演支撐。哪怕有戲劇沖突，東北搞笑那一套，廣大群眾上在春晚上看了20多年。突然來了沈騰和賈玲這種新穎的喜劇形式，也算給觀眾開了眼，嘗了鮮。

觀眾畢竟都是喜新厭舊的。

退一萬步，即便沒有賈玲、沈騰，也難。

20多年前，黃宏、鞏漢林靠什么上春晚？這些人最早出風頭，靠的都是能捕捉生活，能高效創作，能在全國曲藝大賽里拿獎，才得到上臺機會。

《媽**今天》里那句至今令人回味無窮的“探戈兒奏是趟呀趟著走”，那可不是編劇石林寫的，也不是趙麗蓉想的，是鞏漢林攢出來的。

「趟著走」

至于趙本山，當年身后有崔凱、何慶魁、宮凱波、張惠中、張猛這樣東北一流的筆桿子。這幾乎是東三省最強編劇團的集結。后來的東北笑星，沒有一個人能像他一樣在身邊圍攏這么大一群黃金編劇。這些人，本來通曉二人轉藝術，又經受了職業的編劇訓練，很好地嫁接起了民間曲藝和專業劇本創作。

這恰好回到了當年張猛接受采訪時說的：

“小沈陽要是聰明，想在娛樂圈多混幾年，得找到能夠幫他們的人。”

很不幸，沒找到。且單論表演，他們又跟本山大叔，差了不知幾個段位。

最終，這導致了東北第二代笑星們在喜劇舞臺上的日漸衰落。開心麻花、大碗娛樂、德云社的崛起，替代了當年一夜爆紅的小沈陽。

「兩人當年還沒那么胖」

時至今日，以本山、黃宏為代表的傳統東北喜劇人的榮光，早已不在。

新一代喜劇人里雖然也有不少來自東北，但跟民間曲藝尤其二人轉，已經沒有多大關系。沈騰是軍藝讀戲劇表演的，馬麗是中戲畢業的，賈冰是浙江部隊文工團的，李雪琴甚至不是搞表演出身，人家在北大學的是**傳播。

江山代有才人出，各領**十來年。

但不管怎么變，有些事的根基不會變。

賈冰在部隊時，創作《站臺》《鴻雁》拿過許多優秀劇作獎。李雪琴去了《脫口秀大會》，在那么高強度的競演壓力下，寫出了“宇宙的盡頭是鐵嶺”。他們的成功到底還是離不開前面說的，精準捕捉生活，源源不斷的劇本創作。

缺乏這種創作力的喜劇人，很難長久地留在舞臺上。

到頭來，不過是應了老郭那句話：

“藝人拼到最后，一定拼的是文化。”

14.

1921年，北平相聲人馮昆志來到東北，組成相聲馮家班。馮昆志的兒子馮振聲，在沈陽收了四個徒弟，被稱為“馮門相聲”。馮家對沈陽相聲影響深遠。文章開頭提到說《假大空》的楊振華、金炳昶，就是馮門傳人。

清末民初，隨著一大批相聲演員闖關，落腳沈陽，沈陽相聲一度形成了與北京、天津三足鼎立的盛景。“沈陽相聲大會”，是東三省最早出現、存活時間最長的演藝群，有過長達十年的輝煌。1959年，這群相聲演員，被沈陽市文化局接收、改組，并入了沈陽曲藝團，成了團里的相聲隊。

80年代初，在“相聲熱”的風潮下，不少東北年輕人跑去學相聲。譬如范偉、鞏漢林。他們可能沒想到，沒多久，相聲就沒落了。

沈陽相聲當初的輝煌，不再為大眾熟知。

通過春晚，**老百姓記住的，是東北的小品演員。

二人轉這種民間曲藝，也一度成為東北喜劇的標簽。80年代初還不怎么景氣的二人轉，成了東三省劇場里最火熱的表演。

「當宋丹丹跳起二人轉」

只可惜，時移勢遷，十年河西，十年河東。本山大叔那么厲害，借著這股時代的東風，也沒能把二人轉變成風靡全國的民間藝術。倒是90年代初一門心思想抹個紅嘴巴、穿個小西裝上電視的郭德綱，一番掙扎后，還相聲于劇場，又把曾經一度沒落的相聲給叫醒了。一時間，相聲又熱了起來。

到而今，小沈陽、宋小寶再怎么火，也火不過岳云鵬和郭麒麟，乃至秦霄賢。

或許這就是一代代藝人的宿命，永遠只能跟著潮水往前走，而無法把握自身命運的走向。

幸運如東北第一代笑星，黃宏、鞏漢林、潘長江、趙本山、范偉，他們順利登上了春晚這艘時代大船，在二十多年的時間里，為**三代觀眾，留下了無數的歡聲笑語，成為了**一個舊娛樂時代的注腳。

盡管多年后的今天，黃宏沒了消息，本山隱居東北，長江只剩下“潘嘎之交”的爛梗，漢林跟國足撕逼還被姓董的亂噴，范偉直接遠離了曲藝圈，但回頭看他們當年留下的那些作品，相信許多人依然能開懷地笑出聲來。

在我們精神生活還沒那么豐富的年代，這撥人用極其旺盛的創作力，陪伴我們度過了一個又一個除夕夜，讓我們快快樂樂地迎接新年。

「不知說點啥好」

在未來的許多年里，**喜劇還會有新的故事，在一波又一波潮水中，還會有新的喜劇人涌現，替代如今的頂流。但曾經那一家人圍坐在電視機前，在大年三十夜里等某一個喜劇人出現的歲月，再也不會有了。

然而世事如此，你我把握不了那段歲月，一如他們把握不住自身的命運沉浮。

《霸王別姬》的開頭，徒弟頂著盆，老班主往盆里澆水，不無得意地喊道：

“自打有唱戲的行當起，哪朝哪代，也沒有咱們京戲這么紅過，你們算是趕上了！”

片子末尾，到了新時代，空蕩蕩、黑漆漆的劇場里，程蝶衣一把劍抹過脖子，詞兒還沒唱完呢，段小樓驚得大喝一聲：

“蝶衣！”

隨后，屏幕變黑，大幕拉上。

片尾曲轟隆隆響起來：

“往事不要再提，人生已多風雨…”

寫在后面：本號，長期關注各類文娛類的歷史梳理、深度八卦，通過串聯數十年里各種文娛事件、文娛人物，為讀者構建一個可讀性極強的文化娛樂歷史文本，從中窺探**文娛發展變遷、社會轉型、時代風潮和其中人物的命運沉浮、性格光譜，全都是有料、有趣、有瓜的深度文，諸位記得關注！

「全文完，下次再會」

本文部分參考資料：

[1]《東北文化的繁榮與危機》，三聯

[2]《小沈陽的奮斗》，非常故事匯

[3]《喜劇綜藝這十年》，記者觀察

[4]《黃宏的變與不變》，三聯

[5]《廠長黃宏》，博客天下

[6]《鞏漢林的喜劇人生》，魯豫有約

[7]《光環背后的潘長江》，馬蘭花開

[8]《東方衛視：喜劇搶灘戰中的地方樣本》，三聯

[9]《講述春晚記憶》，潘長江

[10]《范偉&本山恩怨20年》，宅總有理

[11]《沈陽記憶：相聲界的最炫東北風》，沈陽大事件

[12]《趙本山今年沒上春晚》，三聯

[13]《王小利：上春晚最風光》，黃種人

[14]《宋小寶：幫師父擔擔子》，騰訊**

拓展知識：